《茧镇奇缘》四年后重见天日，积压剧的命运究竟该何去何从？
传媒大眼导读
作者：徐陆
来源：传媒大眼影视测评组
近日，2014年就已杀青却被积压了4年之久的推理剧《茧镇奇缘》，终于悄无声息的播出了。据了解，国产剧每年产量高达15000+集，但仅9000集有机会播出，剩下的自然要沦为积压剧。同为积压剧，命运也是各不相同，一部分石沉大海，而另一部分即使有机会重见天日，也未必就能激起多大的浪花。
产能过剩、审核受限、纠纷问题，多重原因使得影视剧屡遭积压
2013年开拍，2014年杀青，可是直到2018年才得以播出，《茧镇奇缘》这四年到底经历了什么？有人说，该剧的积压是由男主蒋劲夫的官司引起的，也有人爆料称是因为杨洋解约换了多个东家才导致该剧迟迟不能定档。
无独有偶，近年来国内有不少电视剧都曾深陷积压命运。如《翡翠恋人》《兰陵王妃》《遇见爱情的利先生》等等作品，都曾遭遇这一问题。制作方耗费大量人力、物力、财力打造出一部剧集，最终却惨遭积压。在深感惋惜的同时，是否也有必要追问一下影视剧屡遭积压的原因？
首先，是影视行业内部的产能过剩。近年来，国内影视剧市场一直较为活跃，每年产量甚至超过15000集之多，称得上是该行业的第一生产大国。但如此巨大的产量也造成了行业产能过剩的现状。产出数量多，播出平台少，这样一场“狼多肉少”的竞争游戏，必定造成大量影视剧的积压，甚至“饿死”。
其次，是部分影视剧审核不过关。一部影视剧从最初筹备到制作、发行再到最后播出，每一步都要经过相关部门的审批核准，尤其是最后的发行阶段。对卫视平台来说，收视率是最重要的考量环节，因此一部剧是否有流量明星、是否有能吸引到观众的内容、是否能给卫视带来高收视都是其最为关注的问题。除此之外，剧集是否涉及相关政策与敏感话题也是审核过程中需要着重考虑的问题。
特别是那些有关历史、政治题材的电视剧，或者是有外籍演员参演的电视剧。比如《八月未央》《毕业季》等作品就曾因为剧中有韩国演员参演而被积压，而《天使的幸福》则因剧中涉及医疗事故问题难以过审，最终未能按期上映。
最后，就是各种纠纷问题。有类似《茧镇奇缘》因演员官司而牵连剧集遭积压，也有涉及到版权纠纷的。例如去年大火了一把的《猎场》，自2015年开拍以来就凭借超强的阵容和新颖的题材而广受关注，但由于其出品公司东阳青雨传媒与湖南卫视、乐视网的版权纠纷迟迟未能解决，造成了积压一年才得以播出的结局。除了版权纠纷，就是经济纠纷。一方面剧方想卖个好价钱，另一方面受视频网站的挤压等影响，卫视在花钱买剧的过程中也是越发力不从心，二者价钱谈不拢，剧集的档期自然要被拖延。
明星热度带动并不是“万能良方”，积压剧能否重获春天还得看本质
《茧镇奇缘》讲述的是青云镇上的一黄姓大户人家发生连环命案，女陪读（宋茜饰）抽丝剥茧巧破奇案，最终揭露了黄家丑陋历史和自己真实身份的故事。将宅斗、推理和偶像言情结合在一起，这部剧的剧情设定在今天看也不过时，再加上其中主演均已跻身当红偶像明星系列，可以说《茧镇奇缘》能在积压后得以重见天日，其自带的强大粉丝号召力功不可没。不可否认，在现今的影视剧市场，明星主演仍旧占据着十分重要的地位，他们不仅是一部剧的热度来源，更是一些积压剧能够重新播出的主要原因。
由靳东主演的《我的前半生》可以算是去年暑假最火的电视剧。为延续靳东的热度，江苏卫视在同年8月10日播出了其主演的《我们的爱》，而这也同样是一部积压剧。该剧早在2016年1月就已杀青，如今借着靳东的号召力才得以“重见天日”。
相同情况的还有周冬雨、陈晓主演的《遇见爱情的利先生》。周冬雨在2016年末凭《七月与安生》成为金马影后，热度和话题度都在彼时达到一个峰值。而卫视也趁机在2017年1月播出了由其主演的这部《遇见爱情的利先生》。
当然，也不是说明星就是积压剧的“救命良方”。积压剧可能依靠明星重回荧屏，却不能依靠明星换回收视。观众的口味需求在日益改变，影视剧市场的风向也是变化无常。即便是再短的积压期，都有可能面临被市场抛弃的危险。
以《茧镇奇缘》为例，虽然推理元素在现今十分流行，但其核心依旧是一部谈情说爱的偶像剧。四年前这种披着推理外衣的言情剧尚属新鲜，但今天同类题材剧已有很多，加之该剧又不具有什么独特性，播出后自然口碑平平。同样的问题也出现在《遇见爱情的利先生》上。三年前的剧集今天再看，无论是剧情还是服化道都已显得有些老旧过时。
积压剧再播就一定都是过时的或是无法收获好评的吗？也不尽然。同样蛰伏已久的谍战剧《风筝》，自播出以来已连续多日霸占各大卫视黄金档收视率排行榜第一的位置，且观众好评不断；和《风筝》一样，去年播出的由何冰、郝蕾主要的《情满四合院》，也在豆瓣收获8.1的高分，连续多日位居收视率榜第一的位置。
与《茧镇奇缘》不同的是，这两部剧不仅没有所谓的流量明星，更没有为了追求“唯美”效果而一味加滤镜等处理手段，而是从演员的遴选到剧情的设定包括服化道在内的各个环节都在极力追求一种写实化、质朴感的风格。也正是因为这两部剧对时代的高还原度，才使得它们即便在今天看来也不会带给观众过时的感觉；另外，除了满足电视剧的叙事要求，它们还都体现了当代艺术作品应有的哲思和人文关怀，对时代有反思、对个体有关照，这样的作品往往都能超越时代的跨度，且历久弥新。
视频网站成积压剧“救命稻草”，但积压过久同样无计可施
积压剧是怎么形成的？直白来说，就是影视剧无法在卫视播出而不得不积压下来成了所谓的积压剧。既然电视台播不了，视频网站也不失为一个出路。近几年来，随着视频网站的逐渐崛起，积压剧似乎也找到了播出的又一途径。
更重要的是，相比于电视台来说，视频网站的审查较为宽松，其包容量也大，受众也多。积压剧如果在视频网站上播出并受到观众喜爱，还可以反过来重新亮相电视台。事实上，“先网后台”模式的发展壮大，也有一部分功劳要归于积压剧。比如率先试水的《华胥引》《遇见王沥川》等电视剧，在播出前都已积压了三年以上。也正是由于这些积压剧的勇于尝试，才使得如今的视频网站越来越有影响力，甚至可以发展到与电视台不相上下的程度。正因如此，积压剧也被戏称为视频网站的“弹药库”。
另一方面，虽然视频网站可以作为积压剧的一根救命稻草，但对于积压得过久、被时代逐渐淘汰的作品，视频网站同样也是无能为力。电视剧毕竟是快消品，每一年观众的口味和观剧习惯都在变化，一旦错过播出良机，往往就是悲剧。所以，一方面影视剧一旦被电视台搁置最好立即转向网络，不要等待电视台时长不确定的排期，以免被时代抛弃；另一方面，影视行业的淘汰速度非常之快，这就要求制作团队更须端正创作态度，在制造精品的基础上，一定要设法完成作品的及时播出。若是剧集本身品质不高，即便匆匆选择由台转网，面对当下不断崛起的网络自制内容的挑战，恐怕也是毫无招架之力。
这样说来，积压剧就真的没有属于自己的春天了吗？答案当然是否定的。成为积压剧并非是最坏的结局。若是一部经得起考验的好剧，只要能够适当的调整策略，必定有重见天日的机会；反之，“粗制滥造”将永远无法揭下积压剧的标签。在“内容为王”的时代，只有真正的品质剧才有机会被观众认可。
