你真的了解“怪兽之王”哥斯拉吗？(哥斯拉系列电影详解)

【来源：空镜solo电影公众号】

它身长百米，重达万吨，它铜皮铁骨，刀枪不入；它纵横影史六十多年，是不老不死的传奇；它即不是正义的伙伴，也不是恶魔的化身。它是超越善恶的“怪兽之王”哥斯拉！

一战成名，开辟了怪兽片的新时代

初代《哥斯拉》

1954年由“奥特曼之父”圆谷英二执导的怪兽电影《哥斯拉》席卷全球，在五十多个国家上映。此后的数十年时间，哥斯拉系列电影累计产出三十多部，成为影史不老不死的传奇。

在初代《哥斯拉》上映的上世纪五十年代，日本还未从二战战败的阴影中走出来，美苏的冷战就又给世界笼罩下一层末日的阴影。作为世界上唯一一个尝过核武器的国家，他们开始对“核”，这个人类最强大最恐怖的科技展开反思。

初代《哥斯拉》

初代《哥斯拉》基本上奠定了这个怪兽之王的形象，它身高五十米，重达万吨，是遭受人类核污染而变异的恐怖怪兽。

它铜皮铁骨、刀枪不入，人类的军队在它面前不堪一击。它是灾厄的象征，所到之处，人类文明的象征城市被夷为平地，自诩为万物灵长的人类成了慌不择路的蝼蚁。

初代《哥斯拉》电影不是一部简单的商业怪兽片或灾难片，富含了非常多对人类科技，尤其是“核”力量的反思。人类引以为傲的核科技对自然的污染，最后制造了一个巨大的灾难哥斯拉。

更具讽刺意味的是，最后杀死哥斯拉的是一种更为恐怖的“氧气破坏装置”。发明者芹泽博士一开始坚决反对他的秘密研究用于杀死哥斯拉。因为一旦杀死哥斯拉这个人类公敌后，这种更恐怖的武器装置只能用在人与人的残杀当中

芹泽博士准备与哥斯拉同归于尽

“哥斯拉”这个怪兽的形象只存在于电影里，具有毁灭力量的核武器却遍布全球，人类握住扳机的手指只要微微颤抖，就将造成毁灭性的后果。

电影的结局，哥斯拉和芹泽同归于尽，另一位生物学家山根感叹：

这句带有警示性的话语成为了总结电影的精髓，也成为了一个结尾的范式，为历代哥斯拉电影所遵循。

泛娱乐化，哥斯拉形象的转变与回归

在初代《哥斯拉》电影大火之后，各方资本势力开始进入这个IP，都想通过这个怪兽捞上一笔。之后的哥斯拉电影为了迎合观众，赚取票房，加入了越来越多的商业元素，初代对科技文明的反思不断退潮。

这种泛娱乐化表现在多个方面。

其一，观众们已经看腻了人类与哥斯拉的战斗，为了保持电影的新鲜度，各式各样的怪兽开始在哥斯拉电影中登场。甚至是美国的金刚也在《金刚vs哥斯拉》中被拉来和哥斯拉对决，颇有一种关公战秦琼的味道。

其二，为了迎合儿童观众，哥斯拉的形象变得可爱亲民、甚至有了自己的朋友和“孩子”。哥斯拉战斗的招数也变得千奇百怪、滑稽搞笑。电影中血腥暴力的因素也被弱化，甚至在战斗中哥斯拉和怪兽都不许流血。这样的哥斯拉俨然变成了一个巨型马戏团小丑。

《哥斯拉对战美加洛》

其三，哥斯拉内涵被扭曲，一开始的哥斯拉是作为一个灾厄的象征，它是复仇者、破坏者、警示者，是人类文明的一面镜子，照出人类文明的阴暗面。而这段时间的哥斯拉开始和破坏地球的其他怪兽战斗，多次直接或间接拯救人类，摇身一变成了儿童的英雄，走上奥特曼打怪兽的套路 。

奥特曼与哥斯拉

进入平成年代后，哥斯拉电影还是走回了成熟的反思路线。

尤其是1995年的《哥斯拉：怪兽总攻击》。

《哥斯拉怪兽总攻击》

哥斯拉成为二战中丧命的无数冤魂怨念的化身，要踏平日本，向遗忘了历史的世界复仇。它更加巨大更加强大，只一击就打败了防卫军。

它在市区中的一击“原子吐息”，升起如核弹一般的蘑菇云烟雾，就像是二战中爆炸的核弹，揭开日本人最痛的一道疮疤。

日本历史上的护国神兽巴拉刚、魔斯拉和基多拉为了守护山川河岳（并非守护人类），纷纷出来与哥斯拉决一死战。但是在哥斯拉身上无数冤魂的怨念和愤怒面前，护国神兽也纷纷败下阵来。

这部哥斯拉电影加入非常强的反战色彩。在片尾，尽管哥斯拉被人类和神兽合力击败，可它那颗象征战争亡魂的愤怒心脏还在太平洋的洋底不停地跳动。

美式改编，总是把握不到哥斯拉的精髓

1998年，美国人拿下了哥斯拉的版权，耗资1.3亿用当时最先进的电脑特效制造了一只美式哥斯拉，上映后狂揽3.9亿票房。

但是这部电影却遭到了东宝公司和全世界哥斯拉影迷的抵制。

首先美版哥斯拉完全抛弃了旧作定型的霸气怪兽形象，让哥斯拉变成了一只从侏罗纪公园跑出来的笨蛋蜥蜴。

历代日本哥斯拉的造型

更重要的是，哥斯拉的战力被极大削弱。它不会哥斯拉的绝技“原子吐息”，这犹如超人不会飞、死侍不爆粗口一样让电影索然无味。这只怪兽唯一的技能就是在城市中像只受惊的野猪横冲直撞。最后在大桥上被几根缆索缠住了脚步，几发导弹就把它给打死了。

美版哥斯拉造型

要知道日版的哥斯拉形象是越来越强，越来越无敌，任何人类科技和兵器都难以将其杀死。

无敌的形象是哥斯拉电影内涵的基础，只有在面对哥斯拉这样可怕的外来灾难时，人类平日里隐藏的问题才能够暴露出来。在这个无敌怪兽碾压人类的框架之下，哥斯拉电影探讨了核问题、环保问题、科技问题、政治问题等一系列问题。

而98美版抛弃了哥斯拉“无敌”的设定，也就抛弃了哥斯拉电影的内涵。

不得不说98美版哥斯拉作为一部普通怪兽灾难片无疑是优秀的，它如果改名叫《侏罗纪公园之狗急拉》肯定不会遭遇如此之多差评，但它冠上了怪兽之王哥斯拉的名号，注定是失败的改编。

美版哥斯拉海报

相比较之下，14美版哥斯拉就回归到了日版的框架之下，变回了无敌的怪兽之王，电影内涵也随之大大丰富。

这版哥斯拉成为了一种自然平衡力的象征，谁打破了自然界的平衡它就会从海洋中出现给予制裁。它也不是针对谁，不论是暴揍无数外星人的美军还是暴揍美军的怪兽muto，在哥斯拉的面前都是垃圾。它高大、凶猛、无敌、是超越善恶的存在，犹如神明一般。

不过这版哥斯拉也有缺陷。

哥斯拉电影的框架早已定型，为了和怪兽哥斯拉对等，人类只能作为一个集体的形象进行表达刻画。

美国人用数十分钟表现的父子隔阂，家庭矛盾在一部哥斯拉怪兽电影里显得格格不入，犹如在一锅广式糖水里倒进半碗四川辣椒酱。如果观众们想看父子隔阂，那我们为什么不去看星球大战呢？

庵野秀明，动画导演让哥斯拉再度回归

2016年，时隔十二年之后，由日本著名动画导演庵野秀明指导，电影《新哥斯拉》上映。累计狂砍80多亿日元票房，成为三年来最受欢迎的日本真人电影。

这位优秀的动画导演在原有哥斯拉的电影的框架下将《新哥斯拉》拍成了一部优秀的政治讽喻片。

在面对一个无敌怪兽哥斯拉入侵的时候，日本政府的反应只能用一团混乱来形容。

自卫队担心开火波及平民引来指责，层层汇报请示错过消灭哥斯拉的最佳时机；官方报道没有一点公信力，刚刚宣布哥斯拉不会登陆就惨遭打脸；内阁官员们不愿意承担责任互相扯皮推诿；专家教授都是一群书呆子根本给不出建设性建议；首相没有一点主见只能像复读机一样说着“对”“同意”“照你说的办”；而日本的美国爸爸只想着趁火打劫，打击日本的实力。