香港经典卧底电影不只《无间道》，还有这7部，每部都是大牌云集
很多影迷都将《无间道》系列视为港产卧底电影的巅峰之作——以“救市主”姿态问世的它，以冷峻的基调，精巧的故事布局，紧密相连的人物关系以及充满宿命意味的悲情主义，在全世界范围内征服了大批观众。而马丁·西科塞斯在欣赏完其开篇之作后，也给出了一句“里面没有我们预期的救赎”的高度评价。而经过他改编的《无间道风云》在拿到奥斯卡小金人后，更是让其蓝本《无间道》被“封神”。那么除此之外，香港影坛还有哪些可以堪称经典的卧底电影呢？一起来看看吧。
1.《辣手神探》（1992）
导演：吴宇森
主演：周润发/梁朝伟/黄秋生/毛舜筠
本片是吴宇森赴美发展之前在香港拍摄的最后一部警匪片，也是他电影生涯的一次阶段性总结，其内核仍是传统的卧底题材套路，剧情围绕着周润发饰演的警探Tequlia，在缉拿军火头目尊尼的过程中与梁朝伟饰演的卧底探员江浪从起初的重重误会，到最后冰释前嫌乃惺惺相惜而展开。可就是这么一个“俗套”的故事，却因吴宇森注入了大量火爆刺激，写实浪漫的动作场面，使得影片整体气势变得恢弘庞大，尤其中段周梁二人联手攻入医院的2分多钟枪战长镜头，至今仍为影迷津津乐道。尽管其中的枪战场面有“喧宾夺主”之嫌，但本片中却有很多桥段为后来的《无间道》所采用，譬如梁朝伟与上司陈欣健的秘密见面场地就选择在了天台，这与《无间道》中黄秋生和梁朝伟碰面时的场景如出一辙。而陈永仁手上缠着绷带，额头上贴着胶布的造型，同样来自于本片。毫无疑问的是，本片不仅对于吴宇森后来的作品产生了一定影响，亦对后来香港警匪电影的创作格局产生了深刻的启发。
2.《边缘人》（1981）
导演：章国明
主演：艾迪/金兴贤/梁嘉伦/苏杏璇
这是大多数人并不熟悉的一部早期香港卧底片，但也是现代卧底电影的“开山鼻祖”。它首次将目光聚焦于卧底职业的危险性，并绘声绘色地向观众表现出了他们身处正邪边缘的煎熬和挣扎。主人公何永潮（艾迪饰）本是一名巡逻警察，因觉得巡逻工作乏味枯燥，他便去申请调职执行卧底任务，然而卧底过程却让他饱受精神折磨，也逐渐开始难以分辨自己究竟“是人是鬼”。后在一次掩护警方对黑帮的剿灭行动中，阿潮并没有死于匪徒之手，而是误被屋邨居民当作匪徒同伙打死，在其临终之际，他依然在怀疑自己：我究竟是不是一个好的警察？这个压抑且具有强烈悲剧主义的结尾，也抛出了一个犀利尖锐的问题：卧底的意义到底是什么？而章国明也借助这个故事，暗喻了当时香港民众身处于外国殖民地时对于自身身份一直以来的探寻问题。影片问世之时，香港电影金像奖还并没有设立，但在第19届台湾电影金马奖上，它则囊括了最佳导演、最佳男主角和最佳编剧三项大奖。
3.《龙虎风云》（1987）
导演：林岭东
主演：周润发/李修贤/孙越/吴家丽
本片是香港卧底题材电影中一部质素上乘的佳作，它对于同类型电影的开创意义，不仅仅只停留在重新定义了“卧底”概念，同时它还将卧底探员的形象塑造得更有血有肉，更生动饱满，而影片中的警察和悍匪也不再像以往那么“极端化”，而是重情重义，不拘小节，这也打破了传统警匪片中“正邪分明”的既定模式。当中的卧底警探高秋（周润发），身上体现出了前所未有的“复杂性”，他在奉命打进以阿虎（李修贤）为首的犯罪集团之后，不仅被其真情实意打动，甚至还与之成为了莫逆之交，最后在情义和职责面前，他只能以死来替出卖朋友而谢罪，延衍出了卧底悲剧的又一种可能性。在次年香港电影金像奖上，周润发凭借本片以及《秋天的童话》和《监狱风云》一同获得“最佳男演员”提名，在其余两部作品比本片更叫好叫座的前提条件下，最后还是高秋让他问鼎了影帝宝座，细究其因，并不在于于钟天正和船头尺不够精彩，而在于高秋相比他们来说更具个性深度也更难以诠释。
4.《门徒》（2007）
导演：尔冬升
主演：吴彦祖/刘德华/张静初/古天乐
如果暂且抛开故事的话，那么《门徒》以卧底作为叙事主角的设定早已不是什么新鲜事，但它胜就胜在注入了“反毒”的主题立意，并分别从制毒、贩毒者的层面以及吸毒者的角度，颇为完整地描绘出了一出“毒品为害个人、为祸社会、为祸家庭”的伦常悲剧。为了让“反毒”的讯息能从观众的眼球进一步传递到大脑，影片也毫不避讳地出现了人物在吸食毒品后人性泯灭，令人发指的情节以及死亡后让人不寒而栗的恐怖镜头，最终点出了“只要一旦涉毒，必将无法自拔”的潜台词，而卧底在出卖别人后的自责和愧疚，也借着“究竟是空虚恐怖还是毒品恐怖”的台词而进入了另一种意境。为了拍好本片，尔冬升花费数年时间精心搜集相关资料，最终使其达到了“说教不如真实管用”的效果。尽管本片的艺术水准以及“集大成”能力无法比肩《无间道》系列，但正因它对于毒品问题进行了写实客观的展现，故此绝对能够在港式卧底题材电影中占有自己的一席之地。
5.《龙虎新风云》（1994）
导演：黄锦钿
主演：刘青云/童爱玲/仇云波/郑则仕
本片是一部长期以来一直被人低估的卧底电影，讲述了刘青云饰演的卧底何志勇被安插进悍匪仇云波（叶欢）身边执行卧底任务，因为屡次“越界”，故其卧底档案被上司删除，同时自己也列为头号通缉犯，最后，他为了恢复自己的清白和名誉，被逼无奈之下只能不顾一切铤而走险的故事。尽管影片片名看似与1987年的《龙虎风云》有些联系，但实际上它并不是翻拍或重拍之作，而是以当时轰动一时的“叶继欢械劫案”作为背景，并将矛盾源头直指香港警方体制内部。影片最具的戏剧张力的地方莫过于当王警官为了破案率将何志勇的资料洗去后，他那段情绪爆发控诉上级的经典独角戏了。而本片中的何志勇因职业和身份的特殊性，也多了几分“人在江湖，身不由己”的悲凉味道，譬如他失手杀死好兄弟沙皮后的情绪崩溃，开枪结束女友痛苦生命后的麻木绝望，都是顺应人物处境和剧情逻辑产生的，其种种举动不但不会让观众对人物产生憎恶，相反还抱有极大同情。
6.《黑白道》（2006）
导演：邱礼涛
主演：张家辉/吴镇宇/黄秋生/李彩桦
这是一部集结了“三帝一后”顶级阵容的卧底电影，在创作风格上它明显深受《无间道》系列的影响，但却并没有继续沿用后者中“双向卧底”的模式设计，而是难得地保持了清醒且独立的思考，着力讲述了卧底在复职之后所遭遇的“信任困境”。影片以张家辉饰演的资深卧底阿海作为切入点，准确且细腻地刻画出了他游走于黑白之间“半人半鬼”的矛盾心态，而导演也独具匠心地多次将阿海在卧底期间和复职后的影像相互穿插，暗喻了其身份始终无法得到安放的宿命性。虽然本片的故事格局不如《无间道》那般庞大，但其人物性格却被勾勒得相当到位，张家辉通过精湛的演技，淋漓尽致地演绎出了“悲情英雄”阿海内心深处的酸楚、郁闷和苦痛，也正是这个角色，让张家辉彻底摆脱了之前在王晶电影中插科打诨的形象，完成了其表演方法上的“蜕变”。而对于观众来说，阿海的身份究竟是什么也不再显得那么重要，在导演高明的处理下，该角色身上的“代入感”本就具有很强的情感驱动力。
7.《龙在边缘》（1999）
导演：霍耀良/王晶
主演：刘德华/古天乐/关秀媚/万绮雯
本片是一部糅合了古惑仔、卧底、双雄对决等诸多元素的“大杂烩”港片。卧底警探王志成（古天乐饰）潜入洪兴社搜查头目飞龙（刘德华）的罪证，但观念和立场却渐渐动摇的主线情节，以及卧底在身份选择之间中的迷失和犹豫，都算比较俗套的把戏了，但好在整个故事的完成度比较高，剧情也是跌宕起伏，一波三折。从影片开篇帮派间明争暗夺的角力斗争，中段“清除内鬼”的悬疑营造，到最后飞龙为死对头谭耀文设下陷阱实行爽快复仇，可谓是一气呵成绝无欺场。值得一提的是，《无间道》中的部分桥段亦来自于这部电影，譬如天台会面、戏院接头和卧底述职，就连拍摄机位摆设位置都是非常相似。其实王晶跟《无间道》也有一段渊源，他曾为寻找影片的投资方而四处奔走，尽管最后无功而返，但刘伟强在操刀开拍《无间道》时，还是向这位功臣进行了致敬。由于《龙在边缘》没有独立的思想内核，它并没有掀起卧底电影的新风潮，反而被几年后的《无间道》所全面赶超。
