庆余年讲解豆瓣（不正经的庆余年）
最近，《庆余年》火了，不仅仅是“付费超前点播”的争议、“4万多条盗版链接”，而且是有趣的剧情、有趣的人物设置，以及围绕原著与该剧同而不同所引起的争吵、令人啧啧称奇的反差魅力，分分钟把观众从正剧该有的格局中带偏，把古装权谋剧沉重的氛围带的不那么守规矩。
《庆余年》剧照
总体上来看，《庆余年》是一部“不正经”的国产剧，同时也是一部良心剧。
《庆余年》豆瓣评分
1.老戏骨一本正经的搞笑，《庆余年》的“不正经”体现在人物形象设置上
《庆余年》可以算作是一部权谋剧。权谋剧有着很明显的特征就是剧情一般是男人之间的争斗，争的对象一般是是皇权与天下。权谋剧诞生过爆款如《琅琊榜》，在服化道、演员演技等方面都是公认的经典。
《庆余年》部分明星阵容
作为古装权谋剧《庆余年》集权谋、励志、爱情、搞笑、悬疑等多种元素于一体，不仅有陈道明、吴刚、李建义、郑毓芝、曹翠芬等国家级演员，还有张若昀、李沁、李纯、郭麒麟、宋轶、辛芷蕾等青年演员，更是有当前人气演员肖战等，可谓是集结了全明星阵容。看着豪华演员的配置，真是顿生好感。
《庆余年》中郭麒麟饰演的范思辙
总体来说，权谋剧的骨相往往是聚焦在人物形象上，而《庆余年》的演员在角色的演绎性上应该说是比较到位。从某种意义上，该部电视剧，它不仅仅是讲主角励志成长的“男主剧”，而更像是所有演员的一部群像戏。
《庆余年》剧照
该剧出场的每一位角色，无论是主角还是配角，都拥有着自己鲜明的个性特征，各有各的闪光点。剧中的老戏骨一本正经的搞笑，幽默确又不浮夸、不古板、不出戏，分寸拿捏恰到好处。
剧中，令人印象深刻的演员是吴刚老师饰演的鉴查院院长陈萍萍。在该剧的开始只是露了个面，而后对陈萍萍这个角色给予了很多的铺垫。
《庆余年》中吴刚饰演的陈萍萍
如，说书人描述的陈萍萍是“双目之中又生三目”“血盆大口”“面似门板”“拳似锤胆”“每天晚上都要到北齐的军营之内，吃掉北齐军丁数十余人”的奇人。醉仙居花魁司理理更是将陈萍萍描述为“公认的暗夜之王，万恶之源”。
许多人应该是认为陈萍萍是女的，心理的预设、名字含义有着明显的反差。剧中，陈萍孤绝凶狠，背地里却透着阳光，陈萍萍与范闲的交往可以说是比较和睦，像极了父子关系，给人一种温暖、温柔的感觉，许多人被他的感情线所打动，陈萍萍在剧中的一些台词更是“搞笑幽默”。这一对比与前边的铺设形成强烈的形象反差，给人以莫名的喜感。
除了陈萍萍，剧中由陈道明所饰演的庆帝令人印象深刻。作为“皇帝专业户”，陈道明曾在在电影《英雄》饰演秦始皇、电视剧《康熙王朝》饰演康熙、在《楚汉传奇》出演刘邦，每一次出演的帝王形象都深入人心。
《庆余年》中陈道明饰演的庆帝
在《庆余年》中，陈道明饰演的庆帝，一改往日的正襟危坐形象，每次出场都有点“衣冠不整”“不修边幅”，头发总是梳不好，与帝王一贯的穿戴整齐、太监宫女围绕一旁形象完全不符。
《庆余年》中陈道明饰演的庆帝
但通过他的台词、眼神却又能让人感觉到他的强大气场和威严，但从他与梅执礼等几位大臣的相处过程，确又能感受到他对局势的把握，大事小事尽在他的掌控之中，绝对是老谋深算、心机深沉的皇帝了。
2.依托现代人思维模式，《庆余年》营造的冲突随时把观众从沉重氛围带偏
《庆余年》为什么能火？其实就是三个字——不规矩。从整体看，《庆余年》不仅仅是古装剧，而且有点类似于“现代穿越剧”。第一季一开始，张若昀饰演的大学生到图书馆找由袁泉饰演的叶教授，而张若昀饰演的大学生一直在研究古代文学和现代文学结合，但一直不被认同，但自己仍然坚持写了这一故事。
《庆余年》中袁泉饰演的叶教授
在观看这部剧的时候，有种疑惑一直在脑海里边盘旋，那就是张若昀饰演的范闲到底穿越了哪个朝代。剧中，没有人看过《红楼梦》、范闲敢用唐诗宋词去招摇撞骗，而机构有鉴查院、御史台，还有科举、牌九、锦衣卫、北齐、协律郎等，种种迹象显示出不同朝代的印记，真是让人越看越模糊。
随着剧集一集集的往下看，才了解到范闲所穿越的朝代是地球进入大冰川期，人类文明被封冻后的重新复苏。范闲不是穿越到过去，而是向前跃迁到了人类文明重启后的未来，又有了穿科幻剧的味道。
《庆余年》剧照
剧中人物范闲被设定为有着现代人的思维，见了皇帝、太子不跪；庆帝指婚不稀罕偏要找“鸡腿姑娘”，想悔婚就悔婚；当发现“鸡腿姑娘”就是指婚对象时想保婚就保婚。而陈道明饰演的庆帝言谈举止透露出谋略家的意味，郭麒麟饰演的范思辙、田雨饰演的鉴查院官员王启年俨然成为全剧搞笑担当，两人抖出的笑料包袱充满现代元素。叶轻眉在碑文上写的“愿终有一日，人人生而平等，再无贵贱之分，守护生命，追求光明，此为我心所愿，虽万千曲折，不畏前行，生而平等，人人如龙”更加诠释古今文化思想的碰撞。
《庆余年》鉴查院前的碑文
整部剧中虽然有很多搞笑的台词，但还是在很认真的在给观众讲故事。剧中糅合了太多太多的信息量，随着故事情节的展开，观众也被带着在一步步了解这个剧所刻画的世界。
从范闲身世、范闲与庆帝的关系、叶轻眉留下的盒子、蒙着眼睛的五竹等，整部剧一边带观众了解故事和人物，又一边给观众设置一个又一个的悬念，让人忍不住继续往后看后面的剧情。
剧中的笑点，并不是无厘头式的搞笑，也没有搞三俗的意味，而是依托于范闲这个保存有现代人思维和知识体系的主角，与庆国的文明礼仪等冲突营造出来的效果。
《庆余年》中田雨饰演的王启年
范闲口中的“机器猫”“细菌”“八卦”“何弃疗”“垄断文化产业”“智商盆地”等现代用语，有很多令人啼笑皆非的现代梗，但却对整部剧的质量没有丝毫得影响。
通过幽默元素的融入，调和了剧中权谋部分的沉重，分分钟把观众从权谋部分的沉重氛围里带偏，让观众感受到这部剧的不正经。
3.以“人人平等”观念为主线，《庆余年》把情怀还原在一个个小人物身上
《庆余年》的核心部分是“情怀”。剧中的主角范闲一出场并没有多大的抱负，而是好不容易重生，把“好好活着”作为自己的信条。在父亲范建问他志向时，他说只期望一生平安，富甲天下，娇妻美妾，倜傥风流便可，体现着一个人的“情怀”。
《庆余年》中小时候的范闲
剧中，最具理想主义情怀的就是范闲母亲叶轻眉，虽然在剧中从未露面，但整部剧都能感觉到她的存在。鉴查院门前的石碑上记载着叶轻眉生前说过的话，“我希望这世间，再无压迫束缚，凡生于世，都能有活着的权利，有自由的权利，亦有幸福的权利。愿终有一日，人人生而平等，再无贵贱之分”。在等级森严、阶级固化的封建社会，叶轻眉宣扬着“人人平等”的思想，号召人们拥抱自由和追求幸福。而最后的结局却是苦苦付出却得不到，最终被心爱的人杀死。
相较于对小说，剧版《庆余年》虽有不小的改动，但仍旧是把握住了小说的情怀。对我们来说，情怀是非常空洞的词汇，而剧中却将它通过一个个的小人物的塑造、体现了出来，升华主题、打动人心。
《庆余年》中范闲与滕梓荆
比如滕梓荆，在原著小说中他仅仅是一个小小的配角。而在剧中，编剧却把他的出场、背景、恩怨情仇以及与范闲交情等细节全都重新设计，不仅丰富了角色，也让滕梓荆“士为知己者死”“愿为兄弟两肋插刀”的形象和情怀熠熠生辉。更精巧的是，编剧让滕梓荆的死成为了范闲成长的关键性契机，一定程度上改变了故事的走向。让范闲义无反顾的找幕后真凶，开始了他的京都惊心动魄的历程，也让他正式成为情怀的践行者。
此外，剧中还设计了这样一幕，范闲初入范府，告诉他的仆人们要做自己，有自己的追求。仆人们当然不能理解以为他这是在怪罪，个个诚惶诚恐的。范闲转念一想便用仆人们能够理解的思维方式向他们大吼自己性格孤僻不喜欢被伺候。仆人们这才开心地散去。这也是本剧想要表达的体一种“情怀”——虽无改变世界野心，但至少善待身边所有人。
4.在喜感、爽感的包裹下，《庆余年》的故事内核带有着浓重的悲剧色彩
读过原著的朋友都知道，小说《庆余年》最后的结局是：范闲知道了杀害自己母亲叶轻眉的凶手就是庆帝，在五竹的帮助下亲手将自己的父亲庆帝杀害，最后带着妻儿归隐西湖。从整个故事的内核来看已经很悲剧了。
《庆余年》中牛栏街决斗
《庆余年》第一季中最虐心的一段就是滕梓荆之死。正如编剧王倦所说，原著中的滕梓荆并不精彩，是一个对主线无关紧要的人物，记不清面目的配角。在原著中滕梓荆也一直活到最后。正是编剧把原型改成了我们现在所看到的样子。
滕梓荆这个人物应该说是关乎全剧走向最重要的人物。为了保护范闲，藤梓荆放弃了携妻儿远走高飞，在牛栏街与北齐高手程巨树的交战中，义无反顾的扑了上去，为保护范闲献出了自己的生命。被范闲称之为朋友、撼动范闲情感的滕梓荆遭此不测，彻底改变了范闲的想法。
《庆余年》剧照
范闲在一次次为滕梓荆讨说法的过程中，被别人“死的不过是个护卫”的话激怒，进而想到了鉴查院的碑文上刻着的自己的母亲叶轻眉要世界的伟大理想。正是因为滕梓荆的死，唤醒了范闲心中向乱世亮剑的想法，再联系到母亲叶轻眉死因的种种，范闲知道自己有了新使命，坚定了他留在京都、改变现状的决心。
如果没有滕梓荆的死，一直标榜着“要好好活”的范闲应该是与林婉儿成婚然后去过神仙眷侣的生活。所以滕梓荆的死改变了全剧的方向，也成为了该剧的最大痛点。
《庆余年》第一季高光的时刻范闲在祈年殿斗诗情节，通过这个片段张若昀将一个悲愤狂妄的范闲可谓表现的淋漓尽致。
《庆余年》中祈年殿斗诗片段
祈年殿斗诗以李白的《将进酒》开头，用陈子昂《登幽州台歌》结尾，范闲醉酒狂放、掷地有声的百余首诗词，带给观众酣畅淋漓的感觉。
王倦在回味祈年殿斗诗这个片段的时候却表示，那一刻的范闲，是孤独的，思及古今、思及传承、也思及个体命运与宏大的时代：“他孤独了这么久，此时骄傲而思念。最难忘的世界，回不去的世界，这一刻和他梦魂相连，这些诗词，是给这个时代的，也是给他自己的…哪怕只剩一个人，依然会有传承……”
祈年殿斗诗是范闲的一次情绪宣泄。范闲孤自一人来到这个世上，没人能够真正的理解他的痛苦和孤独，即使他背了那么多诗词，既是他被别人奉为“诗神”，可也只有他自己知道，他只是会背诗而已。
《庆余年》中祈年殿斗诗片段
最后，范闲站在大殿中央，仰头念着“前不见古人 后不见来者 念天地之悠悠 独怆然而涕下”，这才真正写出了他孤独的内心。
与小说相比，剧版的《庆余年》有所改动，可能会引起原著粉的不适感，但这部剧在国内算是一部良心剧了。在保持原著的精髓和剧版不得不改之间，编剧王倦做好了平衡，让《庆余年》有趣而又不腻，紧张高能之余又有间离效果和情绪缓冲，既有历史正剧的深思熟虑，又有幽默诙谐，风格丰富多元。
不守规矩的《庆余年》或许在诠释着古装剧一个新的可能，让我们期待第二季。
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文/星壹
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