二胡手型练习1：二胡左手持琴姿态及四种基本指形

二胡手型练习1：二胡左手持琴姿态及四种基本指形

二胡演奏：皮皮

初学者在二胡上按音时常见的指位不正确，音难以按准，这其中最主要的是左手手型，尤其是指型不规范所致。左手手型直接影响了手指的上下起落、前后伸缩等基本动作，从而直接影响了音准。手型的练习主要是左手四个手指的指位排列、手关节的状态、拇指的位置及手腕的姿态等。在具体的演奏中，使用得最多的是四种“基本指型”。用二胡音位棒练习时，左手的手型要遵循在实琴上持琴的原则(可参见“二胡左手持琴姿态”页面)。

在音位棒上的模拟练习，若注意了以下环节，则可以在实琴上获得正确的手型：

..在第一把位，拇指基本上与音位棒上的第二排孔相对。拇指的姿态因人而异，可在自然上翘、平伸或微凸三种姿态中选择其中的一种。

..一般食指与小指间应成四度框架的距离。其中“纯四度音程”框架是最基本的、最自然的手型。四度框架是否稳定，直接影响音准的正确度。在右图中，食指和小指间的按音(“6-2”)是纯四度音程，它就是标准的纯四度框架。诸如“1-4”、“2-5”、“3-6”等音程皆是纯四度关系(在音位棒上食指-小指间含有四排孔位)。

..在第二把位以上(包括第二把位)常会使用纯四度框架、增四度框架和五度框架交叉使用的情况。其中五度框架即是1-4指间形成纯五度音程。

..手臂、手腕、指关节要放松，虎口不应紧捏音位棒，不能横握音位棒。要有效地减少虎口与音位棒接触面积的办法是使虎口内侧处与音位轻轻相贴，这样右手就非常地灵活，有利于在音位棒上“按指、换把及揉弦”动作的充分发挥。

..左手食指右侧靠近音位棒，使食指与音位棒之交角越小越好。保持四个手指在弯曲的状态下(小指也最好微弯曲)，顺着孔位纵向自然地伸展排列。在按指和换把时，要使手指的指端正确地按在音位棒孔的中心，且要有弹性地、饱满地接触到孔位的四周边延，各指关节应敏捷、灵活、伸缩自如。

本版面选择有代表性的且适合音位棒练习的例子，具体有：

.左手拇指、手腕和手背的状态。

.二胡四种基本指型和扩展指型的练习。

.常见的左手指型转换模式的动态变化的分析和练习。

.手指未按音状态下的指型(空中指型)。

.错误的手型等。

在二胡音位棒上作指型练习时，由于音位棒上孔位和孔边延的定位，灵敏的触感，使得学习者可以在音位棒上方便地观察手指的指型是否规范，使初学者在无声的练习中形成较正确的指型，从而矫正在实琴上错误的指位。在二胡音位棒上还可方便地进行指法的分析，这种静态的学习方式不会干扰旁人。初学者可先在音位棒上熟悉相关的指法和按指的要领后，再结合在实琴上的练习，以便获得正确的手型和指型。

注：

1、本文所指的“手型”是指整个左手按琴时的姿态，而“指型”是指左手四指按音类型的不同状态。网页中所有示范的手型及指型在分析的基础上，模拟二胡指法的练习，仅供参考。

2、切记：在音位棒上的模拟练习一定要和实琴上的练习相结合，以保证左手臂在实琴上正确的演奏姿势。

二胡左手持琴姿态

　二胡左手的手型要规范，在实琴上一般要遵循如下的原则：

..左手持琴时主要应关注琴杆的倾斜度，虎口的舒适度两个方面，应避免琴杆太直或太右侧(遮住了脸部)。左上臂与腰外侧约成45度角，下臂与琴杆也大致成45度角，手臂不宜抬得过高。整个手形呈半握拳状，四个手指保持弯曲的状态(小指最好微弯曲)。

..左手包括肩膀、上臂、下臂、手腕、虎口及五个手指均应放松(是科学的放松，不是瘫痪似的放松)。虎口内侧轻贴(不是夹紧)琴杆，相贴处就是虎口良好的持琴“支撑点”，这种触琴方式轻松自如，并且十分有利于按指、揉弦、换把动作的充分发挥。

..对于左拇指的姿态，距千斤的距离等，在不同的教材中有不同的见解，因人而异。一般手较小者，可适当将虎口向下移一些。拇指不宜内勾，拇指常见有三种姿态(自然上翘、平伸或微凸状态)，这也有不同的见解。一般可以虎口与琴杆相贴处的按触面最小者作为选择的对象。本页面是使拇指适度自然平伸，略往上翘的姿态(其中第二图拇指稍平些)。要注意的是在演奏中，拇指的姿态不是一成不变的，是动态地有所变化。如当小指向下扩伸按指时，拇指应自然上翘。

..不能用不正规的手型完成运指的困难的指法。这在伸缩按指及换把中，更要注意持琴时手型的相对稳定。